李清照《如梦令》中“绿肥红瘦”描写的是哪个季节？

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李清照《如梦令》中“绿肥红瘦”是描写晚春季节的景象 。绿肥红瘦：绿叶繁茂
，红花凋零。是春残的景象，所以是晚春时节
。

如梦令·昨夜雨疏风骤

李清照 〔宋代〕

昨夜雨疏风骤 ，浓睡不消残酒。试问卷帘人
，却道海棠依旧 。知否，知否？应是绿肥红瘦
。

译文：

昨夜雨虽然下得稀疏 ，但是风却劲吹不停
，酣睡一夜仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何 ，她却说海棠花依然和昨天一样 。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂
，红花凋零了
。

这首小令，有人物 ，有场景
，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写 ，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新
，词意隽永 。

扩展资料：

创作背景：

这首作品是李清照的早期作品
。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于公元1100年（宋哲宗元符三年）前后。

作者简介：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士 ，汉族
，山东省济南章丘人 。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表 ，有“千古第一才女 ”之称
。所作词
，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世 ，情调感伤。

《一剪梅红藕香残玉簟秋》

作者：李清照

原文：

红藕香残玉簟秋 。

轻解罗裳
，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，

雁字回时 ，月满西楼
。

花自飘零水自流。

一种相思
，两处闲愁 。

此情无计可消除，

才下眉头 ，却上心头
。

注释：

1、红藕：红色的荷花。玉簟（din）：光滑似玉的精美竹席 。

2 、裳（chng）：古人穿的下衣，也泛指衣服
。

3、兰舟：此处为床的雅称。

4
、锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》
，寄其夫窦滔，计八百四十字 ，纵横反复
，皆可诵读，文词凄婉 。后人因称妻寄夫为锦字 ，或称锦书；亦泛为书信的美称
。

5、雁字：群雁飞时常排成一字或人字
，诗文中因以雁字称群飞的大雁。

6 、月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光 。

7
、一种相思 ，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方
，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着
。

8、才下眉头 ，却上心头：意思是
，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

翻译：

荷已残 ，香已消，冷滑如玉的竹席
，透出深深的凉秋 。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天 ，那白云舒卷处
，谁会将锦书寄来？正是雁群排成人字，一行行南归时候
。月光皎洁浸人 ，洒满这西边独倚的亭楼。

花
，自顾地飘零，水 ，自顾地漂流 。一种离别的相思
，牵动起两处的闲愁
。啊，无法排除的是--这相思 ，这离愁
，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

赏析：

词的起句红藕香残玉簟秋 ，领起全篇 。一些词评家或称此句有吞梅嚼雪 、不食人间烟火气象（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其精秀特绝（陈廷焯《白雨斋词话》）
。它的上半句红藕香残写户外之景
，下半句玉簟秋写室内之物，对清秋季节起了点染作用 ，说明这是已凉天气未寒时（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽
，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色 ，而且烘托出词人情怀 。花开花落
，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉 ，既是肌肤间触觉
，也是凄凉独处的内心感受
。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

上阕共六句 ，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事
、所触之景、所生之情 。前两句轻解罗裳
，独上兰舟，写的是白昼在水面泛舟之事 ，以独上二字暗示处境，暗逗离情
。下面云中谁寄锦书来一句
，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天 ，偏起怀远之思 。这一句
，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望 、所思；而下两句雁字回时 ，月满西楼
，则又由此生发
。可以想见，词人因惦念游子行踪 ，盼望锦书到达
，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯
、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜 ，也无论在舟上或楼中
，都是萦绕于词人心头的 。

这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句 ，如日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临（郑文妻孙氏《忆秦娥》）
，凭高目断，鸿雁来时 ，无限思量（晏殊《诉衷情》）
，困倚危楼，过尽飞鸿字字愁（秦观《减字木兰花》） ，以及无言独上西楼
，月如钩（李煜《相见欢》），玉楼明月长相忆（温庭筠《菩萨蛮》） ，明月
，明月，照得离人愁绝（冯延巳《三台令》） ，其所抒写的情景
，极其相似
。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：水纹珍簟思悠悠 ，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼 。词与诗都写了竹席
，写了月光，写了西楼 ，同样表达了刻骨的相思
，对照之下，更觉非常相似
。

词的过片花自飘零水自流一句 ，承上启下
，词意不断。它既是即景，又兼比兴 。其所展示的花落水流之景 ，是遥遥与上阕红藕香残、独上兰舟两句相拍合的；而其所象喻的人生 、年华
、爱情、离别
，则给人以无可奈何花落去（晏殊《浣溪沙》）之感，以及水流无限似侬愁（刘禹锡《竹枝词》）之恨
。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句 ，转为纯抒情怀 、直吐胸臆的独白。

一种相思
，两处闲愁二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时 ，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的
，而是双方面的，以见两心之相印 。这两句也是上阕云中句的补充和引申 ，说明尽管天长水远
，锦书未来，而两地相思之情初无二致 ，足证双方情爱之笃与彼此信任之深
。前人作品中也时有写两地相思的句子
，如罗邺的《雁二首》之二江南江北多离别，忍报年年两地愁 ，韩偓的《青春》诗樱桃花谢梨花发
，肠断青春两处愁。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸
、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句 ，就取得脱胎换骨 、点铁成金的效果 。这两句既是分列的
，又是合一的。合起来看，从一种相思到两处闲愁 ，是两情的分合与深化
。其分合，表明此情是一而二
、二而一的；其深化
，则诉说此情已由思而化为愁。下句此情无计可消除，紧接这两句 。正因人已分在两处 ，心已笼罩深愁
，此情就当然难以排遣，而是才下眉头 ，却上心头了
。

这首诗的结拍三句
，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》都来此事 ，眉间心上
，无计相回避脱胎而来，而明人俞彦《长相思》轮到相思没处辞 ，眉间露一丝两句
，又是善于盗用李清照的词句 。这说明，诗词创作虽忌模拟 ，但可以点化前人语句，使之呈现新貌
，融人自己的作品之中
。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句 ，而且高过原句。李清照的这一点化
，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出 ，而李句特工 。两相对比
，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思 ，以才下眉头
，却上心头这样两句来代替眉间心上，无计相回避的平铺直叙 ，给人以眼目一新之感
。这里
，眉头与心头相对应，才下与却上成起伏 ，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙
，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇 ，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分
，并非一枝独秀 。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句一种相思 ，两处闲愁前后衬映
，而相得益彰
。同时，篇也离不开句 ，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词语意超逸
，令人醒目，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引 ，其原因在此 。

李清照 春残

《春残》

作者：李清照

原文：

春残何事苦思乡
，

病里梳头恨发长。

梁燕语多终日在，

蔷薇风细一帘香
。

注释：

1、梁燕语多：指栖于梁头上的燕子不停地喃呢。

赏析：

此诗当作于绍兴二年（1132）春末 。作者定居杭州 ，春季患病，病中愈加思念亡夫故乡而作此诗
。

此诗中表现了作者深切的思乡之情。写梁燕语多的用意是：在残春里
，燕子也知道春尽了，不停地喃呢叫唤着自己的主人 ，家乡是美好的 。本是作者自己思乡
，却赋予燕子也叫唤着思乡，更加浓厚了思乡的主题和氛围
。

作者李清照（1084-1155）号易安居士 ，齐州章丘（今属山东济南）人
，以词着称，有较高的艺术造诣。父李格非为当时着名学者 ，夫赵明诚为金石考据家 。早期生活优裕
，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理
。金兵入据中原，流寓南方 ，明诚病死
，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活 ，后期多悲叹身世，情调感伤
，有的也流露出对中原的怀念 。形式上善用白描手法，自辟途径 ，语言清丽
。论词强调协律
，崇尚典雅 、情致，提出词别是一家之说 ，反对以作诗文之法作词。并能诗
，留存不多，部分篇章感时咏史 ，情辞慷慨
，与其词风不同 。有《易安居士文集》
、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本
。今人有《李清照集校注》。

李清照 行香子

《行香子》

作者：李清照

原文：

草际鸣蛩 ，惊落梧桐
，

正人间、天上愁浓 。

云阶月地，关锁千重
。

纵浮槎来 ，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾
，经年才见，

想离情 、别恨难穷 。

牵牛织女 ，莫是离中
。

甚霎儿晴
，霎儿雨，霎儿风。

注释：

1
、蛩：这里指蟋蟀 。

2、梧桐：从立秋起开始落叶
。故称：一叶知秋的树木。

3 、云阶月地：云做阶梯月做地 。

4
、关锁：关卡封锁
。

5、重：《花草粹编》作里。

6 、槎：即木筏 。

7、星桥鹊架：传说每年农历七月七日晚 ，有喜鹊在星河中搭桥
，牛即织女相会一次。

8
、莫是：莫非是，难道是
。

9、霎会：一会儿。

赏析：

这首双调小令 ，以托事言情的手法
，通过对牛郎织女悲剧故事的描述，形象地表达了词人郁积于内的离愁别恨 。

草际鸣蛩 ，惊落梧桐
，词首从人间的七夕着笔，写周围环境的沉寂和抒发主人公孤独痛苦的心情
。词人巧妙地运用了以动写静的手法 ，大兴夸张之笔，说那几张飘然落地的梧桐老叶是。呜蛩所惊落
，极写出万籁俱静的环境特点，烘托了词人内心孤寂凄怆的心情 ，引出了正人间 。天上愁浓的联想
，把自己的心境与牛郎织女的离愁紧紧地编织在一起，成为所托之事与所言之情的纽带
。下面写牛郎织女的故事：云阶月地 ，关锁千重。描写牛郎
，织女远隔云阶月地 、莽莽星河不得相见的痛苦，正抒发了自己与丈夫身在异地 ，心相牵系的离愁；描写牛郎
、织女鹊桥相会
，瞬息离散的苦难，正倾吐了自己与丈夫远隔千里、不得欢聚的别恨 。正所谓：纵浮搓来 ，浮槎去
，不相逢
。整个上片由人间写到天上，于叙述中旬旬含情 ，句句扣紧着词人的感情脉搏。最后，在下片词人的感情已经完全化他为我
，将自己夫妻的境况与牛郎 、织女的境况融合为一，因此 ，她从现实自我处境出发
，展开了奇特的联想：星桥鹊驾，经年才见 ，想离情别恨难穷 。天宇间风雨变幻莫测
，鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许现在还是在离别之中未能相聚吧？这种推测联想 ，完全是移情的结果
，含蓄婉转地抒写了人间七夕夫妻不得相见的难言苦衷
。

尾句写天上七夕的自然景色，与首句人间七夕之景遥相呼应：一边是风雨飘忽 ，阴晴不定的银河两岸
，一边是蟋蟀低吟
、梧桐落叶的深闺庭院，这就开创出一种清冷凄凉的氛围 ，有力地烘托了词人孤寂悲伧的心情。尾句甚霎儿晴，霎儿雨
，霎儿风 。成功地提炼了口语，用排句形式集中描绘了宇宙天体的瞬息万变 ，在创造意境上起了重要作用
，同时也增添了词的音乐美。

总的看，这首词的艺术构思十分巧妙
。开头是寂静的人间七夕 ，结尾是风云变幻的天上七夕。全篇以描绘牛郎织女的离愁
，衬出词人自身的绵绵别恨 。描绘天下七夕又把自己的真情融于其中，以自己痛苦的切身感受 ，深切体验为天帝所责
，为天河所阻的牛郎和织女的境遇
。这首词鼓起想象的羽翼，翱翔于天地之间。开头 ，从静夜蛩鸣、梧桐叶落
，想到自己身处在离恨孤寂之中；再由自身的孤寂，联想到将要相会的天上的牛郎织女的艰难处境 。她为牛郎织女感叹 ，感叹他们为浓重的离愁所苦，纵浮槎来去
，也不能相逢；她为牛郎织女忧虑，忧虑他们经年才见 ，见后又别
，别恨难穷
。最后，又遥望太空 ，寄情于风云变幻的天宇
，希望天帝不再从中作梗，盼望牛郎织女不再有波折 ，顺利实现一年一度的会晤。从而
，使真 、善
、美得到统一 。这首诗词是咏七夕词中不可多得的艺术佳作
。

画梅·竹篱巴外野梅香

陈道复 画梅竹篱巴外野梅香

竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。

纸张独眠春自在 ，漫劳车马笑人忙 。

赏析

明代画家
。初名淳
，字道复，后以字行 ，改字复甫，号白阳山人
，汉族，长洲（今江苏省吴县）人 ，诸生。尝从文徴明学书画
，工花卉，亦画山水 ，书工行草；画擅写意花卉
，淡墨浅色，风格疏爽 ，后人以与徐渭并称为青藤、白阳
，有《白阳集》 。

陈道复小天资颖异，凡经学 、古文
、诗词、书法 ，无不精研通晓。在绘画上也极具天赋
，下笔不凡
。文徵明每谈到他，总是笑言：吾道复举业师耳 ，渠书 、画自有门径，非吾徒也。其实他正是从文徵明那里学得了文人画的基本要素：笔墨、意境
、传统 。但文徵明的花鸟画偏重于兰、竹
，因此如要追溯陈的大写意花卉的渊源，就必须举出吴门画派的祖师沈周了
。沈周的花鸟画在明初极具新意 ，他创始运用写意写其大意的方法作花鸟写生
，相对宋 、元的写实，显得质朴无华 ，却又耐人寻味。而陈道复则在此基础上
，自出机杼，将草书笔意融入写意花卉画中 ，开创了大写意花卉画的新风貌 。与稍迟于他的徐渭并称青藤白阳
。

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