出土玉如何鉴别

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，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

鉴定出土玉有三种方法 。

1、过程跟踪的识别

在新石器时代和商周时期 ，抛光材料主要是动物皮和玉砂
。在10倍或20倍放大镜下
，观察到厚度不均 、方向不同的细小凹纹。有时会出现杂乱的细凹纹，有层次感 ，这与机械抛光或古代抛光的细凹纹和平行细凹纹不同 。

洁白的玉石根底大多平坦
、平整、洁净
。重要的是，垂直的土墩标记不能太多。如果使用电动土堆
，一般可以找到垂直土堆标记 。分析这项技术的特点是鉴定古玉真伪的重要方法之一，在鉴定中起着主导作用。

2 、氧化识别

氧化是指玉与空气
、水和其他物质在各种自然环境中的化学变化
。氧化有两种：一种是“鸡骨 ”现象 ，具有不同程度的钙化
，另一种是严重氧化成粉末。

应该知道，玉的薄弱部位通常被严重氧化 ，但烧制玉石的情况并非如此 。仿古氧化玉表面通常为薄薄的一层粉末
，没有深度感和层感
。在强光下，玉是纯透明的 ，氧化层很薄。自然氧化的深度是轻的和重的
，通常尖角和边缘重，氧化重 ，并且光不透明 。

3、腐蚀识别

长期埋藏在各种土壤中的玉器大都会被腐蚀
，特别是酸性土壤中的玉石严重受损，质地柔软 、氧化严重的玉石腐蚀最严重
。它的特点是点蚀和点蚀。有些凹坑的腹部很大 。在放大镜下 ，可以观察到孔内化学变化形成的闪亮晶体
。

一般来说，氧化越严重
，腐蚀就越严重。目前，锻玉表面通常被酸性物质腐蚀 ，腐蚀面积大
，不均匀，腐蚀孔洞和斑点明显 。可以说 ，土堆是全机械化的
。用这种方法处理的玉石
，其腐蚀孔一般是外大内小，无晶体 ，斑驳。

扩展资料：

古玉鉴定“八检
”

1、检查织物纤维标记

许多古代玉器直接放在人体上或用织物包裹 。在一定的温度
、湿度和压力下
，纤维和颜料脱落并牢固地附着在器具表面。因此，在镜子下 ，甚至肉眼都能看到红、蓝 、绿等颜色的织物纤维
，经纬分明
。

2
、检查虫卵和昆虫残骸

3、水渍检测

在地质和大气条件相对稳定的条件下，墓地地下往往有微暗流 ，源源不断 、年复一年地流淌，渗入和侵蚀玉石表面
，形成流动性强
、深、浅的水渍。

4 、检查植物的根痕

有些植物的根和茎具有无孔的特性 。植物蛋白质代谢分解的酸性物质会对器皿表面造成侵蚀，可见根状印痕 ，有明显的重叠关系
。

5
、检查碳化标记

古人有“灸玉”的习俗。烧制的玉器具有生物炭的附着和渗透性
，生物炭分布在点、面上，往往深度较大 ，无法消除 。

6 、查看“驱魔矿物 ”遗迹（古代丧葬习俗）

自然界中的一些矿物具有杀菌
、驱虫、防腐的作用
。古人认为它们具有驱鬼驱邪的功能
，并把它们放在坟墓和住所里。因此，一些古玉器被赤铁矿 、朱砂、雄黄等矿粉包裹或浸渍 。通过放大镜甚至肉眼 ，我们可以看到文物表面或裂缝中残留的矿物颗粒
。

7
、检查间隙和孔中填充的砾石

地球表面有大量的二氧化硅和碳酸钙矿物。它们可以以液体或固体砾石的形式存在和移动 。它们在孔隙中聚集、硅化和硬化
，非常坚硬
。

8 、钻痕检查

自钻具出现以来，钻头一直是锥形或菱形的。由于人力的原因 ，压力小
，钻进速度慢 。

1
、工艺痕迹鉴定。

谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺
。其无外有两大方面 ，其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺；其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工 艺。

新石器时代晚期，已发明手动砣具
，抛光用解玉砂 、兽皮轮砣
、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状 ，长孔多为对钻而成
，孔为中细，两端大 ，孔壁可见 粗细不等的螺旋纹
，且表面光滑 。机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹 ，另外
，孔口边缘也可发现硼碴
。这是穿孔鉴定重要方法。

战国铁器发明以后穿孔则较 规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等 。新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂 、兽皮等为之
。

10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均 ，但较为顺畅 的细凹线
，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一 。也是主要鉴定方 法 ，望大家多观察实物，多比较
，需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定
。

2
、氧化鉴定。

这也是鉴定古玉极为重要的方法之一 。氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化
。氧化有三种现象：一是钙化程度轻重不一的鸡骨现 象；二是蚀孔 、蚀斑现象；三是氧化严重成粉状。

从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的 ，也夹杂含有一些其它物质
，在长时间的化学作用下质地弱的 部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞 ，有的口小腹大
，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能 伪造的 。

再一种有氧化情况较重 ，通常在玉器表面钙化形成白斑
，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部 ，程度轻的
，表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉 末。重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重 ，火烧假玉器就不这样
。

目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀
，蚀孔
、蚀斑明显，可以 说砣工化尽 ，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小
，无结晶体，呈斑驳状。此种方法需注意的是 ，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器
，这需从加工痕迹上 看氧化是否具有普遍性 。

3、凝结物鉴定
。

包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质 ，主要有三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝结物；二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂 物；三是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙
，颜色不一，通常是靠多年的对实物观察所得 。

出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质 ，这种物质在放大镜下观察也 呈斑驳状
，有的是矿物质溶化后形成的；有一些是透明状；有的则是墓土
。无论哪一种，都十分自然 ，凝结较实，并伴有墓葬气味
，这种气味有的即使刷洗也仍然 有，这也是气味辨伪的一个重要方法。

假器就不是这样 ，包浆松散
，无墓葬味，无透明矿物质 ，即使有泥土包浆坚固的
，也是胶一类物质所为，一烧 、一洗即知 。现 流行一种把古玉用细铁丝缠上 ，放入土中数月或数年后取出
，红褐土锈可固结在玉上
。但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。

4
、艺术水平鉴定 。

在中国玉器制作工艺史上 ，每个时期都有特点鲜明的艺术风格
，不同时期有不同的艺术风格，而且 ，每个时期既有成熟的艺术，又有不成 熟或成长中的艺术
。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件
，这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆 、 收藏家的实物资料。

另外 ，还要从历史的角度去思考
，在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的 ，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制
，鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神 。辟如汉 代玉人物
、马、兽类 ，特别是圆雕作品
，那种圆润 、饱满
、流畅的线条，迄今仍极难仿制。

5、沁色鉴定
。

沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化 ，实则是实物现象
，它所产生的自然质变到色变。通常叫“沁色
”，如古 玉存放于红色漆器内 ，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁
，黄土内埋藏，则可能产生黄褐色沁 。

在强白灯光下观察 ，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解 理 、绺等部位所产生的
。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透
，严重的可浸透全器，这叫“满浸（沁）” ，盘玩之后颜色鲜艳
，大多沁色颜色由灰白变红。

重要一点是： 通常情况下，真品沁色比较单一；颜色较暗 ，较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了 。真品即使玉有解理
、裂隙
，但不是接触部位，不一定有沁色
。采用化学或物理方 法仿造沁色通常为满沁。也有局部沁 ，特点是沁色较多
，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的 。通过强白灯光下观察可知这一点
。

但有用高科技沿玉解理或 绺处进行激光伪造沁色的。还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁 。

百度百科-古玉鉴定

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